סיינה גילורי על סרט האימה משתה ותפקידים עתידיים
סיינה גילורי היא שחקנית בריטית שהופיעה במספר סרטים ותוכניות טלוויזיה. היא ידועה בעיקר בזכות תפקידיה כג'יל ולנטיין בסרטי Resident Evil וכסלין בסרטי העולם התחתון. בשנים האחרונות היא גם שיחקה בסרט האימה A Banquet ובסרט האקשן The Expendables 3. בהמשך נראה את Guillory בסרטים הקרובים Mechanic: Resurrection ו-London Has Fallen.
MAir Film's שוחח עם כוכבת A Banquet, סיינה גילורי על סרט האימה החדש שלה ואיך זה היה להיות חלק מההפקה בהובלת נשים
משתהבבימויה של רות פקסטון, A Banquet is a סרט אימה עיסוק בפסיכולוגיה של הורות, אובדן, אמונה ובריאות נפשית. מלא בצילום מדהים, הסרט הוא פרשנות בולטת ליחסים משפחתיים, וכפי שמספרת לנו השחקנית סיינה גילורי, הוא סרט מותחן זה היה מדהים להיות חלק ממנו.
כשהיא מספרת את סיפורה של אישה צעירה בשם בטסי (ג'סיקה אלכסנדר) שלילה אחד לוקה בחזון שלדעתה הוא כוח עליון, משפחה נקלעת לסערה כשהיא מתחילה ללכת בעקבות אמונותיה. אמה של בטסי, הולי, בגילומה של סיינה גילורי, והאחות איזבל (רובי סטוקס) חייבות לצפות בחוסר אונים כשהיא מרעיבה את עצמה בשם ההארה. גילורי אינו זר לתפקידי אימה או סיכון גבוה. בעבר היא כיכבה בזכיינית Resident Evil בתור ג'יל ולנטיין, הייתה בסרט הפנטזיה אראגון ולאחרונה לוהקה ל- סרט פעולה מג 2: התעלה.
במהלך הראיון שלנו עם הכוכבת, שוחחנו על הזמן שלה בעבודה על סרט האימה הבריטי A Banquet, ואיך זה היה להיות חלק מההפקה העוצמתית בראשות נשים. לבסוף, קיבלנו את הסקופ הפנימי על איך היא מרגישה לגבי תפקידה ההוליוודי העתידי מול ג'ייסון סטאת'ם ב-The Meg 2.
תיקון דיגיטלי: היי, מה שלומך?
סיינה גילורי: טוב מאוד. אממה, מה שלומך?
אני בסדר. תודה. ראשית, כל הכבוד על הסרט. חשבתי שזו נסיעה רגשית מאוד שנוגעת ללב. מה משך אותך לראשונה לתסריט?
SG: למעשה, לפני שקראתי את התסריט, צפיתי בסרט הקצר שביימה רות פקסון בשם 'Be Still my Beating Heart', וזה היה כאילו מישהו זחל בתוך הראש שלי וסיפר לי חלום שאינו שלי. זה היה כל כך, כל כך טוב, וזה גרם לי לחשוב שבגלל זה מצולמים סרטים.
זו הסיבה שיש לך יוצרי קולנוע כי הם מכניסים אותך לסיפור, והם מספרים לך דברים בצורה שאתה פשוט מבין מהותית במקום פשוט לשבת לאחור, ואתה יודע, להתבדר. גם אני אוהב את סוגי הסרטים האלה, אבל את הדרך שלה לספר סיפור מצאתי ממש מסקרן, ואהבתי, אהבתי את התסריט.
אתה יודע, הורות היא ממש ממש מביכה וקשה בצורה יוצאת דופן ודבר כל כך מוזר שצריך לעשות, לקבל אחריות על החיים של מישהו. ורק, שואל במה יש להאמין? אני חושב שזו שאלה די חשובה שכולנו חושבים עליה.
דיברת קצת על הצד ההורי שאנחנו רואים ב'משתה', והיית מאוד מציאותית כאמא. כשצפיתי בסצנות מסוימות בסרט ההוא, ראיתי את מערכות היחסים האישיות שלי. למשל, סצנת ארוחת הערב ההיא, כשאתה מנסה לגרום לבטסי לאכול אפונה, הייתי כמו, 'כן, גם אמא שלי הייתה עושה את זה'. איך התכוננת לתפקיד הזה?
SG: ובכן, אני אמא. אבל אני חושב שזה פשוט נובע מכך שאתה באמת באמת אוהב מישהו כמו שאתה אוהב את הילדים שלך, או שיש לך בסביבה משפחתית כזו, קשה מאוד לא לרצות לטפח. אבל אז, כשאתה טועה בדברים, זה הרבה יותר קשה ממה שאתה יודע. אין דבר גרוע ביותר שכל אדם יכול לומר עליך כאדם, אם כן, 'את אמא רעה', שחותך עד העצם.
ובכל נקודה, אתה סוג של מסתכל על ההחלטות שלך ומסתכל על תוצאות ההחלטות שלך וחושב, 'זה בגללי? האם זה בגלל ההורות שלי? זה משהו שעשיתי? ואיך אני משחזר את השליטה כאן?' אבל באותו זמן, יש לך את העניין המודרני של הורות כמו, 'אני רוצה שתהיה לך שליטה על החיים שלך. ואני רוצה לאפשר לחירויות שלך לבטא את עצמך ולהיות מסוגל להיות מי שאתה רוצה להיות מבלי שיגידו לך איך להיות'.
זה פשוט החבל הקטן והמוזר הזה של לא לדעת איך להתנהג אי פעם. וככל שאתה לא יודע איך להתנהג, אתה טועה יותר, ואז זה נהיה כמו אקט הקרקס הזה של לעשות את זה נכון. אז נכון, זה נופל מהקצה של להיות צודק והופך לא נכון. ואז מנסים לטפס, להחזיר את הכוח.
מלבד ההיבטים הפסיכולוגיים והאומנותיים יותר של הסרט הזה, ישנו דגש חזק מאוד על נושא מהחיים האמיתיים: הפרעות אכילה. כשקיבלת את התסריט לראשונה, איך הגעת לנושא כל כך רגיש?
SG: זה קשה להפליא כי אתה הולך לפגוע באנשים. אתה יודע שאפילו אם נכנסים לזירה ומדברים על כל סוג של הפרעת אכילה, אנשים הולכים להיפגע. אנשים הולכים להתעצבן. אתה הולך לטעות. ואני חושב שאם זה עוזר לנהל את השיחות האלה או עוזר לאנשים להתחיל שיחות; שיחות טובות ובריאות.
טוב מאוד. יש סוג של רעיונות מוקדמים לגבי מהן הפרעות אכילה שאנחנו מנסים לדון בהן. ובסופו של דבר, כל אחד הוא האדם שלו. אז הסיבות מאחורי הפרעת האכילה שלהם או האופן שבו הם רואים אוכל או מעריכים אוכל או גופם והאופן שבו הם נראים ורואים את עצמם, אתה יודע, זה לגמרי סובייקטיבי, ואני חושב שזה משהו שהוא לא רק כמה אנשים. זה כמות עצומה מאיתנו. וזה קשה.
זה לא היציאה הראשונה שלך באימה. ראינו התעוררות מחודשת בגרסה הקולנועית של הזיכיון Resident Evil, עם דברים כמו Resident Evil Welcome to Racoon City יוצאים. אם תינתן לך הזדמנות, היית חוזר בתור ג'יל ולנטיין?
SG: כמובן. לא היית? (צוחק)
בלי שאלה (צוחק). אם נחזור לסרט האימה הזה, אחד הדברים שבאמת דבקו בי היה כמות האובדן שעוברת הדמות שלך. בהתחלה, אנחנו רואים אותך מאבדת את בעלך, אחר כך עוברת את המצב עם בטסי, ואז אפילו עדה לבתך השנייה שמתרחקת ממך. זה בטח מאוד סוחף כשחקן וכאדם. איך אתה מפריד את עצמך מעבודה כבדה כזו?
SG: אנחנו, אני מתכוון, כשאתה עושה דברים רגשיים מסיביים, אתה סוג של... זה פשוט אתה מנסה להגיע למספר 10. ואז לעלות על זה, אבל אתה מנסה לעשות את זה בצורה שהיא לא לא מעצבן כי זה מעצבן, לצפות באנשים. לא רציתי שהיא כמובן תהיה נאבקת או שהסיפור יעסוק במאבק כי זה לא קשור למאבק. זה קשור להתמודדות. וזה על מציאת תקווה, ואיך ובמה אתה נאחז, ואז מה זה יכול לעשות לך.
אבל אני חושב שלפעמים זה יותר מתיש לעשות סצנות מאוד מורכבות שבהן יש מעט מאוד רגש כי אתה מודאג אם עשית את הטון נכון, אם פספסת משהו, אם יש דרך טובה יותר לומר את מה שאתה. מחדש אומר. אבל כשאתה עושה דברים רגשיים גדולים באמת, התנפצת דרך הגג והמשכת עד שמישהו יקרא חתוך.
מדברים עכשיו על אימה מהחיים האמיתיים. צילמת את הסרט הזה במהלך המגיפה העולמית המתמשכת. רציתי לדעת, האם יש אתגרים? יש ימים ממש גרועים על הסט?
SG: זה היה ממש מוזר. אני חושב שהיינו הסרט הראשון אחרי הנעילה הראשונה, ואף אחד לא באמת ידע שום דבר על קוביד-19. באמת, היינו כאילו, 'אוי, זה יכול להרוג אנשים', ו'תיזהר'. אז כולם היו סופר, סופר, סופר ערניים. כולנו היינו רעולי פנים כל הזמן. אבל הדבר הכי מוזר היה, כמו; כל כך התרגלתי לזה כי היינו בחדר אחד, למעשה במשך ארבעה שבועות.
בליטה בלילה: סרטי המפלצות הטובים ביותר
ואז ברגע שהתקשרנו קצת לעטוף ולא היינו צריכים, סוג של ללבוש את המסכות שלנו, כולנו היינו בחוץ. וכולנו היינו כמו לפתוח בירה בסוף הסרט. פתאום אנשים הורידו את המסכות, ואפשר היה לראות את הפנים שלהם, והייתי פשוט כמו, 'אלוהים אדירים, תראה את כל הפיות האלה!' (צוחק) כשראית מישהו שאתה חושב שאתה מכיר ממש טוב, ואז אתה רואה את הפה שלו. , ואתה כמו, 'וואו'. זה מפחיד. (צוחק)
כן, אף ופה יכולים לשנות לחלוטין פנים. חוץ מ-A Banquet, הוכרז לאחרונה שלוהקה ל-The Meg 2. האם תוכל לספר לנו משהו על זה? האם זה הולך להיות אלים יותר מהקודם?
SG: אני לא יכול להגיד הרבה, (צוחק), אבל זה בהחלט... זה בהחלט, בהחלט מאוד, מאוד, מאוד, מאוד מרגש. כלומר, מרגש להפליא. כֵּן. אני לא יודע. אני לא חושב שמותר לי להגיד שום דבר על שום דבר. אבל ממש קראתי את התסריט (פנטומימאיות מדפדפות בדפים) 'אוי!'
בן ויטלי הוא אחד הבמאים האהובים עליי. עבדתי איתו על The High Rise, ויש לו הבנה כזו של טרור אמיתי. ואינטליגנציה כזו וכזה חוש הומור. כן, כזה חוש הומור. אז אני חושב שזה הולך להיות מדהים.
דבר נוסף שרציתי לדבר עליו עם A Banquet הוא שאנחנו רואים צוות וצוות נשי חזק מאוד. זה נהדר לראות את זה. אנחנו רואים יותר הכללה בתעשייה, אבל זה עדיין שינוי די לאחרונה. אני רוצה לדעת איך זה היה עם הצוות הנשי העוצמתי הזה לאורך כל ההפקה, בהשוואה לחוויות העבר.
SG: זה היה מדהים. אני חושב שזו העובדה שאני בדרך כלל הילדה היחידה, 'האישה', ואז יש את צוות השחקנים, וכולם סוג של בחורים במהלך סרטים אחרים. ואז, אתה יודע, אתה סוג של מבלה עם צוות המלתחה. זה היה נפלא. זה היה. זה ממש ממש מעניין לעבוד עם קבוצת נשים, וביום הראשון, אתה סוג של מסתכל מסביב, 'זה מדהים שכולנו פשוט נשים' ואז יום לאחר מכן, שכחת את זה זה רק נשים - אתה פשוט ממשיך עם זה.
אבל בהתחשב בכך שהוא די אינטנסיבי, זה היה סרט די מרקם; יש הרבה פיצוצים רגשיים, רק להיות שם, כולנו היינו כל כך צוננים ורגועים. הסתובבתי והכנתי תה. ג'ס אלכסנדר היא בחורה ממש סופר צוננת. רובי סטוקס הוא ממש אחד האנשים הכי צוננים, האנשים הכי מתוקים. לינדזי דאנקן היא כמו האדם הכי קליל. אני מתכוון, אני חושב, כדי להיות שחקן עובד, וכדי להיות אישה, אתה צריך להיות קליל.
לא יכולות להיות לך בעיות ענק, אתה יודע, אתה פשוט לא עובד יותר. כולנו דחיקות מוחלטות (צוחק). אז כולנו אומרים, 'היי. כן בסדר. כן, זה נשמע נהדר. שיהיה.'. או שבדרך כלל אתה מנסה לעזור למישהו להיכנס למצב רוח טוב, ואז אם אתה עובד עם שחקן גבר קצת רוחני, אתה אומר, 'אני חושב שהוא כנראה צריך קקי'. אתה יודע, כאילו הוא צריך לחזור לקרוואן שלו ל-10 דקות, אני חושב שאולי הוא פשוט צריך קקי.
(צוחק) מאז שדיברנו על בן ויטלי, אני רוצה לדעת, ודיברנו על הז'אנר של A Banquet עכשיו. מהו סרט האימה האהוב עליך באופן אישי?
SG: אני פראייר של Dancer in the Dark. זה סרט אימה?
אני חושב שזה יכול להיות. מבחינה פסיכולוגית אתה יכול לטעון שזה כן או שזה לפחות סרט אימה בסמוך.
SG: כֵּן! או דרקולה. אני אוהב, אוהב את דרקולה של קופולה. מדהים, זה מדהים. אני חושב שצפיתי בו... אני לא זוכר כמה פעמים צפיתי בו. זה יוצא דופן כן, אני אוהב את דרקולה של קופולה, ואני אוהב רקדן בחושך. אני חושב שהראשון שבאמת אהבתי היה Man Bites Dog; זה סרט צרפתי. זה ממש ממש אפל, הכל על רוצחים סדרתיים.
אבל אני מניח שאני אוהב את העניין של בן וויטלי, אתה יודע, ככל שהוא נעשה כהה יותר, כך הוא גם מצחיק יותר במובן מסוים. אתה יודע, האנושות בשיא האפלה היא משהו שנראה לי די מצחיק.
תודה רבה שהקדשת מזמנך לדבר איתי
תודה רבה שצפיתם בסרט ואהבתם את הסרט ודיברתם איתי!
A Banquet יוצא כעת בבתי הקולנוע ובפלטפורמות דיגיטליות.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.