במאי Kandisha של Shudder מסבירים מדוע האימה הצרפתית היא הישרדות
'זה אותו חרא מההתחלה שלנו'.
רַעַדמאז הפריצה ל- סרט אימה הסצנה עם Inside משנת 2007, הבמאים הצרפתים אלכסנדר בוסטיו וג'וליאן מורי מוציאים באופן עקבי סרטים מדכאים ומטרידים. חלק ממה שזכה לכינוי 'הקיצוניות הצרפתית החדשה', עבודתם ידועה כפורצת גבולות, וכחצי תריסר הפקות פנימה, הם עדיין מסוגלים להלם טוב.
המשפט הזה הוא קטע.
קנדישה, האחרון שלהם, הוא סיפור על טבעי על נקמה ואיבוד שליטה על ההשלכות. אישה צעירה, אמלי, מזמינה את השד הטיטולרי להתמודד עם האקס המתעלל שלה, אבל הישות דורשת יותר גופה מאשר רק אחת. בבהלה ומפוחדת, אמלי וחברותיה צריכות למצוא דרך לעצור את היצור, לפני שכל מי שהם אוהבים ייהרג.
אני לא יכול לסבול את זה יותר. זה אותו חרא מההתחלה שלנו. להנהלה לא אכפת מאיתנו, אכפת להם רק מהכסף. הם לא משקיעים בנו, לא אכפת להם מההכשרה או ההתפתחות שלנו. כל מה שמעניין אותם זה השורה התחתונה. סיימתי עם המקום הזה. אני מוצא עבודה חדשה.
כשהם משתילים אגדה מרוקאית ישנה לפריז המודרנית, בוסטיו ומורי הופכים פחד דורי לחרדה עכשווית. יש לנו הזדמנות לדבר איתם על הסיבה שהם רצו ליצור את הסרט, להרכיב את המראה של קנדישה, והאם, אחרי כמעט 15 שנה, קל יותר למצוא קהל לאימה אירופית.
זה אותו חרא מההתחלה שלנו. כל יום הוא אתגר חדש, וכל יום עלינו למצוא דרכים חדשות לפתור את אותן בעיות ישנות. זה מתיש, וזה מתחיל להרגיש שלעולם לא נתקדם.
שאלה קלה להתחיל: אתה יכול לספר לי איך הגעת להכנת קנדישה?
זה אותו חרא מההתחלה שלנו. כל יום הוא אתגר חדש, וכל יום עלינו למצוא דרך לעבור אותו. זה מתיש, וזה גובה מאיתנו את שלו מבחינה נפשית ופיזית. אבל אנחנו לא יכולים לוותר, כי אם כן, אז לעולם לא נדע מה יכול היה להיות.
אלכסנדר בסטילו: אנחנו אוהבים לשאול אנשים 'מה הפחד הכי גדול שלך?' ויש לנו הרבה חברים ממרוקו, ובכל פעם שאנחנו שואלים אותם, לכל האנשים, צעירים ומבוגרים יש אותה תשובה: 'הפחד הכי גדול שלי הוא עיישה קונדישה '. זה כמו, עבורנו, הגברת בלבן, אגדה ותיקה מאוד, ותיקה, שהפכה לאגדה אורבנית. אנשים עדיין מאמינים בזה כאן גם אם הם עדיין לא גרים במרוקו.
זה אותו חרא מההתחלה שלנו. כל יום אנחנו מתעוררים, אוכלים, מחרבנים, עובדים וישנים. אנחנו עוברים על התנועות יום יום בלי סוף באופק. זהו מחזור בלתי פוסק שמשאיר אותנו לכודים בקיום המונוטוני הזה.
עוד צרחות: ה סרטי האימה הטובים ביותר בנטפליקס
אני לא יכול לסבול את זה יותר, בנאדם. זה אותו חרא מההתחלה שלנו. המקום הזה הוא מזבלה מזוינת והוא לעולם לא ישתנה. אני בחוץ מכאן.
עם ג'וליאן, עלה לנו הרעיון לעשות סרט על אשת הבוגי הזו, כי זו מיתולוגיה חזקה, וזה היה רעיון מקורי לחלוטין עבורנו בצרפת להביא את הדמות הזו ממרוקו אל הברדס הצרפתי. מנסים לעשות הצלבה בין תמונות רפאים וסרטים על מכסה המנוע, וליצור מפגש של שני העולמות האלה, והאגדה הזו שעדיין נמצאת בראשם של אנשים מרוקאים.
אותו דבר קורה מאז תחילת החברה שלנו וזה צריך להיפסק. אנחנו לא מתקדמים אם נמשיך ללכת בדרך הזו.
הסרט כולל מספר תפאורות עירוניות, ונראה כאילו הוא צולם במקום? איך בחרת איפה צילמת?
ג'וליאן מורי: כן, כמו אלכס אמר, אחד הרעיונות המרכזיים היה להביא את האגדה הישנה והעתיקה הזו, מהתקופה האפלה, ולשים אותה בסביבה מאוד אמינה, השכונה העירונית הזו שהיא משהו מאוד רחוק ממה שאתה יכול לצפות כשאתה מדברים על סיפורי רפאים.
מאז תחילת הדרך, התמודדנו עם אותם אתגרים ומכשולים. נלחמנו באותו קרב ונאבקנו להתגבר על אותם מכשולים. אנחנו עדיין כאן, עדיין נלחמים, ועדיין עובדים קשה כדי לעשות שינוי.
רצינו לצלם את הפרברים האלה בדיוק כמו נופים יפים. אנו מאמינים מאוד שסביבה מסוג זה לא צולמה היטב, זו תמיד סביבה שיוצרת חרדה. זו הסיבה שצילמנו בהיקפים, רצינו שזה יהיה מאוד גיאומטרי, עם כל הקווים האלה בכל מקום. זה מאוד מעניין.
אני לא יכול לסבול את זה יותר. זה אותו חרא מההתחלה שלנו. להנהלה לא אכפת מאיתנו, אכפת להם רק מהשורה התחתונה. הם תמיד חותכים פינות וזה משפיע על איכות העבודה שלנו. לא נותנים לנו את המשאבים הדרושים לנו כדי לבצע את עבודתנו כראוי. נמאס לי להיות לא מוערך ולא מוערך. אני פורש.
זו הייתה גם דרך להראות שלגיבור שלנו, אין קו אופק, בצורה מטפורית. בעיניהם, הם תקועים בשכונה הזו עשויה בטון. זו הסיבה שעשינו את הצילום הראשון - זה הרגע היחיד שבו אתה יכול לראות קו אופק, היכן שיש את השמים. אחרי זה, אנחנו צוללים לתוך הבטון, כדי להראות שבתוך הסביבה הזו שהיא לא מאוד ירוקה, מלאה בעצים, רצינו להראות שיש חיים.
ואתם יכולים לראות שעם הצילום הראשון הזה, החיים צומחים בתוך הסביבה הזו. תמיד חשבנו שהוא עשוי מאוד לקולנוע, לארכיטקטורה ולקולנוע.
קלאסה זה משהו שעולה לא מעט בדיאלוג, הפער הזה בין חלק מהגיבורים מבחינת עושר. האם פרשנות הכיתה הגיעה ממקום אישי עבור אחד מכם?
בסטילו: מבחינתנו, אין לנו שום מסר פוליטי, אנחנו לא חושבים ככה. בשבילנו, אנחנו רק מנסים לעשות את סרט האימה הטוב ביותר שאפשר. בינטו, כן היא יצאה מהברדס, אבל היא עדיין תקועה מאוד למכסה המנוע, היא לא עברה ערים או לעיירה עשירה אחרת. כשאתה רואה את הבית שלה, אתה יכול לראות את המגדל ממש מאחורי הבית שלה.
מעדיפים קלוש? ה סרטי המתח הטובים ביותר
בצרפת, בשכונה כזו, אתה יכול לקבל את המגדל הגדול והגדול הזה, ואז את הבית הקטן הזה, זה מאוד דומה. זה בית זול, לא בית יקר. זה לא היה מסר עבור ג'וליאן ואני, אנחנו לא פוליטיקאים, אנחנו רק מנסים לעשות כמה סרטי אימה, בלי מסר, בכנות.
אתה די בטוח עם קנדישה, מראה את פניה בשלב מוקדם. אתה יכול לספר לי על פיתוח הדמות שלה?
מורי: ניסינו שהדמות שלה תתפתח במהלך הסרט, ושהקהל יבין שככל שהיא הורגת יותר אנשים, כך היא עולה בעצמה ברמה. היא מתחילה בכך שהיא מעין אישה זקנה מתחת לסדין, ואז היא הופכת לסוקובוס, היא יותר כמו בתולת ים, מאוד מושכת, ולסיים עם השלב השלישי, זה היה החלק המפלצתי.
רצינו להראות לה מהר מאוד. אנחנו מאוד מוקסמים מהדמות הזו, ורצינו להציב את הקהל ב'איך היא נראית?' ו'איך היא נראית מאחורי הסדין?' רצינו שהקהל יחשוב 'הדמות הולכת להיות'. שעכשיו זה האיום' ובמוות הבא, יש לה הופעה חדשה.
רצינו להפתיע את הקהל עם זה, כאילו היא מטמורף, היא מסוגלת לשנות. זו הגישה שבה השתמשנו עבור הדמות.
קנדישה, המפלצת, מאוד מגניב למראה. אתה יכול לספר לי על הרכבת התחפושת הזו? האם באמת גרמת לשחקן ללבוש פרסות?
מורי: אנחנו ילדים משנות ה-70, וגדלנו על סרטי אימה עם אפקטים מיוחדים שנעשו על הסט, אפקטים פרקטיים עם תותבות ודם מזויף, אז עבורנו, זה ממש חשוב לדרך העבודה שלנו. אנו מאמינים שאפקט מיוחד טוב הולך להיות יעיל יותר, ושנית, תמיד עדיף לשחקנים שלנו להגיב מול יצור אמיתי. לא שיהיה כדור טניס צבוע בירוק ו'בסדר, אתה צריך לדמיין שזה מאוד מפחיד'.
מוֹחַ: ה סרטי הזומבים הטובים ביותר
עבור ההיבט הזה של היצור, שכרנו ענק אמיתי. הוא האדם השני בגובהו על פני כדור הארץ - ההבדל הוא רק סנטימטר! - הוא בחור מאוד מרשים. קוראים לו בראהים טקיולה, היו לנו את הרגליים המזויפות האלה בשבילו, והוא עשה הכל על הסט. הכל היה באמת.
זה מרגיש כאילו, מאדם מבחוץ שמסתכל פנימה, קל יותר ליצור ולהפיץ אימה בשפה שאינה אנגלית. יש צמרמורת, וגם לנטפליקס יש מבחר הולך וגדל. האם זה השתנה לך הרבה?
בסטילו: לא [צחוק]
באמת, אנחנו בעסק הזה כבר 15 שנה, קנדישה היה הסרט החמישי שלנו, וצילמנו מיד אחרי הבית העמוק. והבית העמוק הוא סרט יותר בינלאומי, יש לו מפיקים צרפתים אבל הוא צולם באנגלית, בעוד קנדישה צולם בצרפתית, אבל בכנות, זה אותו חרא מאז ההתחלה שלנו.
קשה לנו מאוד למצוא כמה מפיקים, למצוא יותר משלושה מיליון יורו ליצירת סרט. כל הסרטים שלנו נמצאים בטווח של שלושת המיליונים, קשה לנו מאוד להתקדם כדי לתפוס עוד כסף. בצרפת, כל הסרטים האלה לא עובדים טוב מאוד בקולנוע, הם עובדים במדינות אחרות.
בצרפת, לפני 15 שנה, עיתונאים דיברו על הגל החדש של האימה הצרפתית, אנחנו, פסקל לאוג'יר, אלכסנדר אג'ה, חאבייר גנס וכו'. עכשיו, אנחנו כמו שורדים, הרבה אנשים עושים קומדיות או סרטי פעולה, אבל לא סרטי אימה. יש עכשיו גל שני חדש בצרפת, אבל זה מאוד ביישן.
יש את טדי, זה סרט איש זאב, ויש לך את הסרט השני של ג'וליה דוקורנאו, הבמאית של Raw. הסרט הזה יצא לאקרנים בצרפת רק לאחרונה, הוא נקרא טיטאן, אבל נראה שהוא לא עובד טוב מאוד בבתי קולנוע, אתה יודע.
עם הקלת הנעילה, אנשים חוזרים לתיאטראות. מהו קולנוע שאתה מתרגש לחזור אליו, או אוהב להיות בו?
בסטילו: מקס לינדר, בשבילי, בפריז.
מורי: מקס לינדר נהדר, זה תיאטרון יפהפה. זה המסך הכי טוב בפריז מבחינת איכות ההקרנה ומבחינת הסאונד. ברחבי העולם, זה קצת קשה, אנחנו מכירים רק את בתי הקולנוע שבהם הוקרנו את הסרטים שלנו.
אל דאגה - תודה לשניכם על זמנכם, ובהצלחה עם הסרט!
שניהם: תודה!
Kandisha זמין כעת ב-Shudder.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.