במאי 'הילד מאחורי הדלת' של Shudder על יצירת סרט אימה עם החבר הכי טוב שלך
הבמאי 'הילד מאחורי הדלת' של צמרמורת על יצירת סרט אימה עם החבר הכי טוב שלך הוא מבט מעורר תובנות ומפחיד על יצירת סרט אימה. הבמאי ג'סטין פאוול והמפיק אריק אנגליה היו החברים הכי טובים מאז שהם היו ילדים, והקשר ביניהם ניכר באופן שבו הם ניגשים ליצירת סרטים. פאוול ואנגליה נפגשו בזמן שעבדו על סרט אימה מקומי בצפון קרוליינה. פאוול היה הבמאי ואנגליה הייתה המפיקה. השניים התחברו בגלל אהבתם המשותפת לסרטי אימה והחליטו לחבור לפרויקט משלהם. הילד מאחורי הדלת הוא סרט צילום שנמצא העוקב אחר שני נערים מתבגרים שנחטפים על ידי רוצח מטורף. הנערים חייבים להשתמש בשכלם ובכושר ההמצאה שלהם כדי לברוח מהשובם שלהם. הניסיון של פאוול ואנגליה בעבודה משותפת על 'הילד מאחורי הדלת' העניק להם פרספקטיבה ייחודית כיצד ליצור סרט אימה מצליח. במאמר זה, הם חולקים את התובנות שלהם לגבי מה שנדרש כדי ליצור סרט אימה נהדר עם החבר הכי טוב שלך.
מעריצי סטיבן קינג ואלפרד היצ'קוק, הבמאים של הסרט 'הילד מאחורי הדלת' של צמרמורת מסבירים את השפעותיהם
רַעַדהילד מאחורי הדלת הוא מתוח סרט אימה המרכז סביב ידידות, והחוויה המפחידה של חטיפת ילדים. הסרט נוגע בנושאים מהחיים האמיתיים, והוא כולו יצירת תגובה רגשית קורעת לב לכל מי שמחליט לצפות בו. הסרט הוא גם הסרט המפחיד השני שהגיע מצמד הכותבים והבימויים ג'סטין פאוול ודיוויד שרבונייר, שני שמות עתידיים בז'אנר.
הסרט מספר את סיפורם של שני נערים צעירים, בובי (לוני צ'וויס), וקווין (עזרא דיואי), מראה את המנהיגים הצעירים נחטפים ונלקחים לבית מוזר ומבשר רעות באמצע שום מקום. בובי מצליח להימלט, אך מחליט להסתכן בחזרה אל הבית הקטלני כדי להציל את חברו, ללא יכולת להשאיר את קווין מאחור. מרוץ הישרדות מתוח מתחיל, כאשר בובי חייב להילחם בשיניים כדי להציל את עצמו ואת חברו הטוב ביותר לפני שיהיה מאוחר מדי.
קיבלנו הזדמנות לשבת עם במאי הסרט, וגילינו איך זה להוציא את ה-Shudder מותח. בראיון שלנו, אנו דנים במה האתגרים היו בעבודה עם כוכבי ילדים, מה היו ההשפעות הקולנועיות הגדולות של פאוול וצ'רבונייר בעת יצירת הסרט, ולבסוף, עד כמה זה מועיל לעשות סרט עם החבר הכי טוב שלך.
MAir Film's: ראשית, מזל טוב על הסרט; שנית, מהי הנקמה שלך נגד ילדים?
ג'סטין פאוול: חחח, אני אתן לך להתחיל את דיוויד.
דיוויד שרבונייר: הא, זו לא נקמה נגד ילדים, אבל אתה יודע שאנחנו, אנחנו מאוד אוהבים סרטי אימה שבמרכזם מובילים צעירים מעניינים ומהנים. אני באמת חושב שזה דבר נוסטלגי כי גדלנו בשנות ה-90, ואנחנו אוהבים סרטים כמו Goonies, Jurassic Park, וכילד, זה כל כך כיף לראות את עצמך בתפקידים האלה.
ואני לא יודע, יש בזה רק דבר מהנה, תמים, נוסטלגי, וכבר לא רואים את זה הרבה, במיוחד בימינו המודרניים. אני מניח שזה בגלל שהפקות מפחדות מההגבלות עם לוח הזמנים של הילד וכאלה - וזה בעיה אמיתית, אבל לא רצינו שילדים בני 19 ישחקו ילדים בני 13.
JP: למדנו בדרך הקשה שזו בעיה אמיתית, אבל היינו עושים את זה שוב כי, כמו שדיוויד אמר, הכל עניין של אותנטיות.
אם כבר מדברים על שיש שחקנים כל כך צעירים, איך הצלחת לגרום להם להרגיש בטוחים על הסט? ברור שהסרט, כמו שאמרת, הוא סרט אימה. אנחנו רואים אותם עוברים כמה סצנות רגשיות וטראומטיות. איך גרמת להם להרגיש בנוח ללכת למקום החשוך הזה?
JP: כן, אתה יודע שזה קרה ממש פשוט. קצת הסתכלנו על זה מנקודת המבט של 'אנחנו לא צריכים לדון בסוגיות הבסיסיות העמוקות יותר של מהי הבטן של התסריט הזה, כמו מה המניעים האמיתיים של הנבלים. אתה יודע, ניגשנו לזה מאוד מנקודת המבט של כאילו, היי, החבר שלך לכוד, ואתם מפחדים, ואתם רק מנסים לשחרר אותו, וזה כל מה שהיינו צריכים לדון בו ברגע זה, נכון?
מרוץ לחופש: סרטי המתח הטובים ביותר
אפשרנו להורים שלהם למלא אותם בכל דבר אחר; ההורים שלהם היו כמובן תמיד גם על הסט. עד כמה שהסרט מפחיד ומשוגע, אתה יודע, רוב הזמן - אני חייב לומר שבגלל שבאמת לא היו לנו הרבה שעות עבודה עם הילדים - רוב הזמן הם יצאו לשחק איתם רובי מים וחצים. הם נהנו הכי טוב, הרבה יותר כיף על הסט מאיתנו. אז כך הצלחנו לשמור על סביבה מהנה וקלילה, רק לאפשר להם עדיין להיות ילדים, ליהנות. לא רצינו לחקור איתם את הנושאים האפלים, כי לא רצינו לעשות להם טראומה בשום צורה.
למרבה המזל, הם היו ילדים כל כך מוכשרים. הם מסוגלים למצוא דרך להיכנס למרחב הרגשי הזה בלי צורך להכיר את כל סיפור הרקע האפל. כמו האופן שבו לוני ועזרא מסוגלים בפרוטה פשוט להפעיל מפעלי מים, חחח, אני לא יודע איך הם עושים את זה; זה מטורף בעיני. כאילו אני ממש שמח שאתה השחקן ואנחנו הבמאים.
כן, התרשמתי מאוד משני הבנים שמשחקים. איך זה היה עבורכם כבמאים שמביימים ילדים לעומת מבוגרים? האם יש הבדל? או שאתה מתייחס אליהם אותו דבר?
DC: אני רוצה לומר שאנחנו מתייחסים אליהם אותו דבר, אבל אז אני מניח, כדי להדגיש מחדש את מה שג'סטין אמר, שמרנו על כל חומרי המוטיבציה באמת על פני השטח איתם. אז התייחסנו אליהם אותו דבר מבחינת יחס אליהם בכבוד, לתת להם את המרחב שלהם, ולא להתייחס אליהם כמו ילדים. כאילו, לתת להם להיות ילדים אבל לא, אתה יודע, חחח, איך אני אומר את זה?
הא, עבורנו, זה הרגיש כאילו זה אותו דבר. למרבה המזל, היה לנו צוות מוכשר מאוד, גם ילדים וגם מבוגרים, אז זה היה סוג של משב רוח לעבוד עם כל השחקנים. זו הייתה מחלקה שממש התמזל מזלנו בה. כן, זה לא דרש יותר מדי עבודה.
נגעת קצת בהשראות שלך; הזכרת את פארק היורה, הזכרת סרטים משנות ה-90, אבל אני רוצה לרדת לשאלה הגדולה מאיפה הגיע התסריט הזה. מאיפה הגעת לסיפור הזה על חטיפה?
JP: כֵּן! אז בכנות, הסיפור הגיע, איך אני אומר את זה? הא, חבורה מהתסריטים האחרים שלנו די נדחו באותו שלב, ורצינו להמציא תסריט שהרגשנו שאפשר, אתה יודע, לגייס את הכסף לעצמנו ולירות בעצמנו. בזמנו, לא היה לנו מושג - היינו סופר נאיביים - כמה קשה לעשות סרטים שמככבים בהם ילדים. כי זה מטבעו מבלבל את התקציב בגלל כל השעות וההגבלות שצריך לשים.
אבל, בגלל זה, היה לנו כיוון, וידענו שאנחנו רוצים להישאר בחלל מותחן האימה; ידענו מה אנחנו רוצים. דיוויד ואני מדברים כל הזמן בטלפון. זה די מטורף, אפילו לא תאמינו כמה אנחנו מדברים, ופשוט יש לנו הרבה מפגשי סיעור מוחות שפשוט קורים בשיחות האלה באופן אקראי. התסריט הזה היה אחת מהשיחות האלה.
הכל מסע: סרטי ההרפתקאות הטובים ביותר
אנחנו תמיד אוהבים להסתכל על דברים בצורה מעשית, ולתת לדברים להתפתח בצורה אורגנית, והפעם, היינו כאילו, בסדר, בואו אולי נחקור את הילדים האלה שנחטפים. זה באמת התחיל עם ילד אחד, רק בובי (לוני צ'אביס), וזה קצת התרחב מזה והפך לזה שאנחנו רוצים לחקור את נושא החברות.
אז הכל פשוט צמח מזה, אבל אתה יודע, מבחינת החטיפה, זה פשוט נראה כמו הצעד ההגיוני הבא. כאילו, בסדר, אם הם נמצאים במצב של מותחן אימה- אולי הם נחטפו. אז למה הם נחטפו, אז הכל פשוט נוצר מתוך זה, השאלות האלה. כן, אנחנו בסך הכל מעריצי אימה גדולים באופן כללי, אז הכנסנו גם הרבה התייחסויות, חלקן גלויות יותר מאחרות.
כן, יש סצנה עם גרזן ודלת שירותים. ראיתי את ההתייחסות הזוהרת הזו. זה לא עבר אותי.
JP: הא, זה קשה לפספס, אני מודה. נראה שחלק מהאנשים אוהבים את זה, חלק מהאנשים שונאים את זה.
זֶרֶם יָשָׁר: לעולם לא נעשה הומאז' כזה. אני לא יכול להתמודד עם ההערות שאומרות שהעתקנו עוד סרט.
JP: אז מה? זה הומאז'! חחחח.
כלומר, אם אתה צריך לבחור רגע, סצנת הגרזן של ג'ק טורנס היא איקונית. אם כבר מדברים על ההתייחסות הזורחת, שאהבתי, אגב, זה אחד הסרטים האהובים עליי. מה היו סרטי האימה שבאמת השפיעו עליך על יצירת 'הילד מאחורי הדלת'?
זֶרֶם יָשָׁר: זו שאלה ממש טובה. ברור שאנחנו מעריצים גדולים של, ובכן, כולם מעריצים גדולים של סטיבן ספילברג ואלפרד היצ'קוק. אתה יודע, ספילברג בגלל התחושה המרווחת והכיפית שלו שהוא יכול להביא לסרטים שלו, את תחושת הפליאה הזו.
מפחיד להזרים: סרטי האימה הטובים ביותר בנטפליקס
ואז היצ'קוק פשוט ברור מאליו של המתח והטרור. אתה יודע, אנחנו גם מאוד אוהבים סרטים קלסטרופוביים, כמו The Descent, ו-No Breathe, and Aliens, oh and Die Hard. אתה יודע, בשלב מסוים, חשבנו שהסרט הזה יהיה כמו Die Hard אבל עם ילד. אז אני לא יודע. אני מרגישה שהיו הרבה התייחסויות שהיו בתת המודע שלנו בזמן שחשבנו על הסיפור, ואז הייתה ההתייחסות הגלויה באמת, חחח, שהזכרת. אנחנו גם מעריצים גדולים מאוד של סטיבן קינג.
JP: סטיבן, אם אתה קורא את זה, בבקשה תן לנו עבודה, תן לנו אחד מהפרויקטים שלך.
זֶרֶם יָשָׁר: הוא לעולם לא יראה את הסרט הזה ג'סטין.
חחח, אתה לא יודע. יכול להיות שיש לו חשבון צמרמורת.
זֶרֶם יָשָׁר: הא, כן. אבל כן, ברור שאנחנו מעריצים ענקיים של סטיבן קינג. אתה יודע שאני לא חושב שאתה יכול לחשוב על סרטי אימה בלי לחשוב עליו. ושוב, כמו IT, עוד סדרת אימה נהדרת שמככבים בה ילדים, ויש לה גם את האווירה המהנה והניתנת לקשר. כולם יכולים לזכור את היותם ילד, ועכשיו כולם בגילנו מביאים ילדים לעולם, אז זה פשוט תמיד עובד.
סרט האימה האמיתי- אני צוחק. שניכם עבדתם אחד עם השני בעבר. בעבר עשיתם יחד את הסרט The Djinn. איך הדינמיקה שלכם עובדת בצורה שתוכלו להפיק את התועלת האמנותית ביותר אחד מהשני בעת יצירת סרט?
JP: כן, אני באמת מרגיש כאילו - אני חושב שזה בשביל שנינו - זה סוג של החלק הכי טוב בעסק הזה עד כה. שאנחנו מסוגלים קצת להישען אחד על השני, ושאנחנו צוות. אנחנו בעצם מכירים כל החיים שלנו, מאז הגן בעצם, ולכן זה באמת מצב ייחודי ומועיל להיות מסוגל לעבוד עם החבר הכי טוב שלך, כי אתה לא צריך לדאוג, כמו שדיוויד אוהב לנסח זאת , על פגיעה ברגשות אחד של השני. עצם היכולת לומר כל מה שאתה רוצה, וזה די מאפשר לך ליצור את הסיפורים החזקים יותר האלה ולהגיע לנקודת הקצה הזו מהר יותר.
תגרום ללב שלך למרוץ: סרטי הפעולה הטובים ביותר
כשאתה בסט, תמיד קורים כל כך הרבה דברים שזה נחמד שיש מישהו שאתה יכול כל הזמן להקפיץ רעיונות ממנו. למי אתה יכול לפנות, ושאתה יכול להרגיע אותך שזו השיחה הנכונה. וגם לקבל את מערכת התמיכה שבה אם יש איזושהי בעיה, חחח אתה יודע כמו שריפה על הסט, אחד מאיתנו יכול לברוח בזמן שהשני מטפל במשהו אחר.
אתה יודע שאנחנו באמת מכינים דברים מבעוד מועד, ודואגים שאנחנו לגמרי באותו עמוד. זוהי מערכת תמיכה בעלת ערך רב, ואני חושב שעבורנו, קשה לדמיין לעשות זאת לבד. זו משימה גדולה מאוד - יצירת סרטים - ואתה צריך את כל התמיכה שאתה יכול לקבל.
זה ממש מקסים לשמוע שאתם חברים מהגן. אני מניח שאף אחד מכם לא נחטף בעבר, אבל האם החוויות שלכם, החברות שלכם השפיעו על התסריט? האם אנחנו זוכים לראות חלקים מהאני האמיתי שלך בדמויות של הילד הצעיר?
זֶרֶם יָשָׁר: כלומר, בהחלט הייתי אומר שיש חלקים מאיתנו בדמויות. אף אחד מאיתנו לא נחטף, למרבה המזל. חחח, אבל כשאתה כותב סיפור כלשהו, אתה מעין מכניס את עצמך לדמויות, ופשוט אי אפשר להימנע מכך שאתה יודע, אתה רואה את הדמויות האלה, ואז אתה רואה אותנו, וכן, אנחנו כמו הדמויות ב- דֶרֶך. אני חושב שאני יותר דומה לבובי כנראה בגלל שג'סטין יהיה הראשון להודות שאולי לא העז לחזור הביתה.
JP: הייתי רץ.
זֶרֶם יָשָׁר: אתה מבין, זה אושר. אבל כן, זה היה ממש כיף איך זה הסתדר ככה, עם הסיפור וההשוואה הזו.
JP: דייוויד בהחלט היה חוטף אותנו מתישהו.
זֶרֶם יָשָׁר: הייתי מציל אותנו כי הייתי חוזר.
JP: אתה היית זה שהכניס אותנו למצב מלכתחילה, כי הוא תמיד עושה את הדברים האלה, כאילו הוא רוצה שנעשה סיאנס בטלפון, או שהוא רוצה לקחת אותנו למקומות רדופים.
חחח, אני באמת לא יכול לשפוט כי גם אני גותי בלב. אחד ההיבטים האחרים שאהבתי מאוד בסרט שלך היה האווירה, והאופן שבו שמרת עליה, במיוחד באמצעות סאונד וויזואלי. בתור יוצרי סרטים, איך יוצרים את תחושת המתח הממושכת הזו שאנו רואים בסרט הזה?
JP: זה באמת שילוב של הכוריאוגרפיה של הצילום ועיצוב הסאונד. אנחנו ממש ספציפיים אפילו בזמן שאנחנו מפתחים את התסריטים שלנו, אתה יודע, עם איך הכל ייראה בצורה ויזואלית, ואיך עיצוב הסאונד הולך להתנגן גם בסרט.
אנחנו מעריצים ענקיים של טייקים זורמים ארוכים באמת. אני חושב שככל שאתה מחזיק את המצלמה בתנועה יותר זמן, והזמן ארוך יותר, ואתה נשאר עם הדמות, אתה שומר על דברים מנקודת המבט שלהם, ומגביל את מה שהקהל יודע - שומר את זה ברמה שבה הקהל יודע בדיוק כמו הגיבור, פחות או יותר.
המאסטרים: הסרטים הטובים בכל הזמנים
אני חושב שזה באמת עוזר לשמור על המתח והמתח. כבני אדם, אנחנו חוששים מהלא נודע, אתם יודעים, ברגע שאתם מרימים את הצעיף, זה נעשה. אנחנו גם מנסים להבין למה זה קורה? ברגע שאתה מבין את ה'למה', אתה מרגיש הרבה הרבה יותר טוב. אבל, אם אתה לא יודע למה משהו קורה או איפה מישהו נמצא, אתה מרגיש הרבה יותר מפחד. אבל ברגע שאתה מזהה דברים, אתה נרגע, אז רצינו להשאיר את הקהל באותו מצב כמו הגיבור כמה שיותר זמן כדי להגביר את המתח. אז אני חושב שכך הצלחנו להשיג את זה. אני מקווה שנמשיך לעשות את זה גם הלאה.
אני מעריץ גדול של סרטי מתח ומיקום בודד, אז כל ההיבטים האלה דיברו אליי. עכשיו לשאלה גדולה יותר. מה לדעתך עושה סרט אימה טוב?
זֶרֶם יָשָׁר: הייתי אומר דמויות שאכפת לך מהן. אני מרגיש שזה סוג של קלישאה להגיד, אבל אתה יודע, אם אתה לא יכול להתייחס לדמויות ברמה כלשהי או להבין מה עובר עליהן או להזדהות איתה, לעולם לא יהיה אכפת לך כשהן בצרות או מפחד. לכן, לנו, עם נער מאחורי הדלת, היה חשוב, למרות שהיה לנו זמן מוגבל להקים, להיות מסוגלים להזדהות ולהזדהות עם הנערים האלה, כך שכקהל, אתה יכול בקלות לשרש אותם ולעודד עבורם לאורך כל הסרט. זה רק משאיר אותך משקיע. הא, זה יהיה די מוזר אם לא תעשה זאת.
כן, להשוות את הסרט הזה לז'אנרים השונים בתוך האימה, כמו חותך, זו הייתה חווית צפייה אחרת לגמרי. זה באמת מזכיר לך כמה שונים באמת כל תת-ז'אנרים של האימה. צפיתי במותחן האימה שלך, וממש חשתי כלפי הבנים. בעוד שכשאני צופה בסלאשר משנות ה-70, אני צועק, תביא אותו למסך שלי.
זֶרֶם יָשָׁר: חחח, כן. אני מרגיש שסרטים כאלה, סרטים כמו הוסטל, עוסקים יותר בגור, אולי? הציפייה לאלימות שעומדת להתרחש. אתה לא באמת רואה את הדמויות כאנשים. מה שאני שמח שהרבה סרטים עכשיו מתרחקים מזה.
האם יש פרויקטים עתידיים שיש לכם שניכם בתהליך שנוכל לצפות להם?
JP: כֵּן! יש לנו זוג שפיתחנו וממש מתרגשים ממנו. אני מקווה שהם ירדו מהקרקע ממש בקרוב. אני לא יכול להיכנס יותר מדי לפרטים. בכנות יש לנו כמה שאנחנו מנסים להתקדם איתם, אבל יש כרגע שניים שנמצאים יותר בחזית. אנחנו ממשיכים הלאה, אז אני מקווה שתהיה יציאה בקרוב מאוד. נראה מה יקרה, חחח.
זֶרֶם יָשָׁר: בתקווה
JP: אבל הם עדיין נמצאים בחלל מותחני האימה. אנחנו רוצים להישאר במרחב הזה כמה שיותר זמן. אנחנו כמו שאר חנוני האימה בחוץ. אנחנו מעריצים, אז אנחנו רק רוצים לעשות סרטים שהם כמו הסרטים שאהבנו לראות ועדיין אוהבים לראות. אז כן, זה מה שאנחנו מנסים לעשות.
תודה רבה על שדיברת איתנו; היה מקסים לפגוש את שניכם. אנחנו בהחלט נשאיר עיניים למספר הפרויקטים הקרובים שלך.
JP: תודה רבה לך. היה ממש נהדר לפגוש אותך.
זֶרֶם יָשָׁר: כן תודה לך.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.