א.י. הוא הסרט המפחיד ביותר של ספילברג
א.י. הוא סרט מדע בדיוני שיצא לאקרנים בשנת 2001, בבימויו של סטיבן ספילברג. הסרט מבוסס על הרומן 'Super-Toys Last All Summer Long' מאת בריאן אלדיס. מככבת בו היילי ג'ואל אוסמנט בתור דיוויד, אנדרואיד דמוי ילד שמתוכנת לאהוב וג'וד לאו בתור הג'יגולו ג'ו, אנדרואיד שנועד להנאה מינית אנושית. א.י. הוא סרט אפל ומטריד החוקר מה זה אומר להיות אנושי. הסרט מעלה שאלות על מהות האהבה ומה זה אומר להיות בחיים. א.י. הוא סרט רודף ומעורר מחשבה שיישאר איתך הרבה אחרי שראית אותו.
לרגל יום השנה ה-20, הנה הסיבה ש-A.I. הוא הסרט המרתיע ביותר של הבמאי
סטיבן שפילברגהבמאי סטיבן שפילברג עשה חלק מהסרטים סרטי האימה הטובים ביותר בכל הזמנים. מלתעות, פארק היורה, פולטרגייסט, קלאסיקות שמעניקות גחמה ספילברגית באימה מצמררת עצמות. עד כמה שאני מוצא את הסרטים האלה מפחידים, אף אחד מהם לא מעורר את הסוג של אימה עמוקה, תחושת חוסר תקווה מוחצת או מצוקה צרופה ש-A.I. של 2001: בינה מלאכותית עושה.
סט לאחר אסון האקלים, A.I. הוא שחזור מודרני של פינוקיו שמחליף את בובת העץ לדיוויד, רובוט שנעשה כדי להיראות ולהרגיש בדיוק כמו ילד צעיר, ולבובנאי ג'פטו על התעלמות תאגידים המבקשים לענות על כל הצרכים הרגשיים שלנו באמצעות רובוטיקה. הדחף הרעיוני נאמר בבירור בדיון הפותח: אנחנו יכולים לתכנת אנדרואיד לאהוב בן אדם, אבל מה אם האדם לא יאהב אותו בחזרה? מה אנחנו עושים כשאין עוד צורך בדברים שנבנו רק לאהבה?
ההליך שעתיים מספק את התשובה הבודדת להחריד. עבור מדעני תאגידים, התשובה היא פשוט להרוס ולהמשיך הלאה. בפועל, כאשר חלקי הטכנולוגיה המתקדמים ביותר הללו מוכנסים לבתים ולמשפחות, והופכים לחלק מהריהוט הרגשי, שליחתם להצטרף למזבלה או להפוך לפח יכולה להיראות מעבר לחיוורון.
וכך דיוויד (היילי ג'ואל אוסמנט), לאחר שנרכשה כילד מחליף לאם אבלה, נותר בצד הדרך כאשר הילד הזה מתאושש בצורה מופלאה. מיותר, שאינו תואם את חיי הבית המשפחתיים המשוחזרים של בני הזוג סווינטון, הוא ננטש. אבל הוא לא יכול לכבות את אהבת מוניקה (פרנסס אוקונור), אמא שלו, כי זה כל מה שהוא נועד לעשות. היא טבועה בו.
נואש לחזור הביתה, דיוויד מחליט לחפש את הפיה הכחולה, מפינוקיו, ולהפוך לנער אמיתי, מסע שלוקח אותו דרך הדרכים השונות של שימוש וניצול המכה למטרות הבידור והרגשות שלנו. הוא מוצא בוטים אחרים שנזרקו החוצה, מחפשים חלקי חילוף כדי לשמור על עצמם לתפקד.
מצא מקום שמח: ה סרטי המדע הבדיוני הטובים ביותר
כולם ניצודים על ידי יריד הבשר, קרקס אכזרי שבו מענים רובוטים מול קהל חי. טכנולוגיה חדורה בתודעה היא הקורבן המושלם, המספקת את כל הייאוש של אדם, ללא כל אשמה.
גופים מכניים מרוטשים, זעקותיהם נענות בצרחות תזזית של הנאה, הקהל שואף לעוד מהעונש הנתפס הזה חסר קורבנות. טכנופוביה פוגשת קנאות מחפירה, פריבילגיה ותשוקה לדומיננטיות. רק דיוויד הוא סימולקרום מושלם של ילד שמאפשר לו לברוח, עם ג'יגולו ג'ו (ג'וד לאו), עובד מין רובוטי שהופל לרצח.
בעתיד הזה, רובוטים הפכו לשעיר לעזאזל שלנו. ככלי הנאה, הם הדדיים לבוז ולשנאה, מקומות שעליהם נוכל להרים את החלק הגרוע ביותר של עצמנו. הם עשו אותנו חכמים מדי, מהירים מדי ויותר מדי, אומר ג'ו לדיוויד. אנחנו סובלים על הטעויות שהם עשו כי כשהסוף יגיע, כל מה שיישאר זה אנחנו. בגלל זה הם שונאים אותנו.
ג'ו בורח בגלל שבעל קנאי הרג את אחד הלקוחות שלו, ורובוט לא תקין הוא התירוץ הכי קל בעולם לכולם. למי אכפת אם זה נכון? פשוט תפסו את המכה, זרקו אותה ליריד הבשר, ותראו איך הם מתפוררים. קתרזיס לכל מי שיש לו דופק.
בריחה: ה סרטי ההרפתקאות הטובים ביותר
רוז' סיטי היא הצד האחורי של יריד הבשר, אתר נופש ניאון המבטיח כל מיני נטיות. הפעילויות כאן מוסדרות, במידה, שבה דגמים עוברים בדיקות לפני שהם נשלחים ללקוחות, וכל מועדון או מקום מציע ריגוש מסוים. זנבות הם חכמים, מסביר ג'ו, שמציג שורה שוודית של גברים שקיעה ונשים עם זריחה, בעוד שמילדרד מרגשת הרבה יותר.
הבלייד ראנר של רידלי סקוט ו-Ghost in the Shell של Mamoru Oshii מהדהדים דרך רוז' סיטי, כולם מוארים בלי לאן ללכת, מכוסים באיזו תפיסה רומנטית, מאורגנת, רומנטית של העבר. מלאכותי לחלוטין, עם אינטליגנציה יעילה וספציפית, מסורסת לפי הטעם האישי. הבריחה האולטימטיבית שהיא מאפשרת היא אנונימיות, נפילה לתוך ההמון וטביעה זמן מה לפני שהחיים האמיתיים מושכים אותך בחזרה למציאות.
על כל צעד ושעל עומד דוד מול הוואקום התעשייתי של קיומו. הוא הורכב על ידי מסועים, כדי להיות מוצגים על מסועים אחרים, עד שהוא מתיישן, ואז הוא זוחל מסביב לחפש גרוטאות, או נמס. אין ביניים. ההבדל הכואב בשורה שלו הוא שהוא יזחול מסביב כדי לשכנע את מוניקה להיות אמא שלו שוב, או שהוא ימות רק כשהוא יודע את דחייתה.
מצא קצת תקווה: ה סרטי הפנטזיה הטובים ביותר
האדישות היא שמביאה אותי. התיאור הנוקב של רצון שלא יוחזר לעולם. המעגלים הנפשיים שאנו עוברים, מנסים לשכנע את עצמנו שאם רק נעשה את הדבר האחד הזה, אז זה ישתנה - סוף סוף הם יראו אותנו איך שהיינו רוצים להיראות - והקשר יכול להיות מושלם. אבל זה אף פעם לא באמת קורה, נכון? לא, במקום זאת, המאמצים שלנו לעתים קרובות רק מניבים אדישות, כי לפעמים אנחנו רק ממלאים פער, או שאנחנו צעצוע חדש, או שאנחנו פשוט לא מה שהם רצו, ולעולם לא יכולים להיות.
כשדיוויד וג'ו מוצאים את דרכם למנהטן כדי להתעמת עם היוצר של דיוויד, פרופסור הובי (וויליאם הרט), במטה הסייברטרוניקה, אנו רואים עשרות דיווידים, וגרסה נשית, דרלין, ארוזה לאמהות ואבות טריים. עוד ילדים המיועדים לשולי הדרך, בצורה כזו או אחרת. א.י. התחיל את החיים כסרט של קובריק, בשנות ה-70, לפני שהפך בסופו של דבר לסרט של ספילברג, ולמרות שספילברג עבד על הטיפול שלו, בעיני זה סכום חלקיו.
יש קור קובריקאי, ניהיליזם חסר תקלות לגבי איפה בסופו של דבר נגיע, ובכל זאת, הנה ג'יגולו ג'ו רוקד ורועד בזמן שהוא הולך, כי זה רק דבר שהוא עושה. טדי, צעצוע העל של דיוויד, אינו שוגה בחברותו, ובקו שנון מדי פעם. אבל אפילו האופטימיות של ספילברג נאבקת כאן, וכמו ג'ו, היא נתפסה לקראת הסוף, לוחשת שאני... הייתי, כשהיא נגררה למסקנה שכולנו ידענו שמגיעה.
דייוויד מאחל לפיה הכחולה, פסל מוזנח בהריסות ניו יורק, להפוך אותו לילד אמיתי. שוב ושוב ושוב, עד שהוא מפסיק לתפקד. אתה לא יכול לאחל את דרכך להתקבל, והניסיון לעשות זאת הוא מוות קר, אפל ושקט.
ובכן, אתה יכול, כל עוד אתה במקרה קופאת במקום שבו הגוף שלך יכול להישמר ולחשוף על ידי חיים מלאכותיים מתקדמים, מי יכול לשכפל כל מה שאתה רוצה להיות נאהב על ידי, לתת לך את היום המושלם שתמיד תכנתת לרצות . לאחר מכן, סוף סוף אפשר לישון בשקט, כי נדרשו רק אלפי שנים של אבולוציה כדי לקבל חיבה כזו. עָגוּם.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.