סקירת מוות על הנילוס (2022) - ספינה טובעת כאוטית ולא תואמת שאפילו וונדר וומן לא הצליחה להציל
'מוות על הנילוס' הוא ספינה טרופה של סרט, ספינה טובעת כאוטית ולא תואמת שאפילו וונדר וומן לא הצליחה להציל. זה בלגן של גוונים וסגנונות סותרים, והדמויות שלו לא מפותחות או משורטטות דק. התוצאה היא סרט משעמם וחסר חיים שמרגיש כאילו הוא נעשה על ידי ועדה ולא במאי עם חזון ברור.
מוות על הנילוס הוא העיבוד השני של אגתה כריסטי בבימויו של קנת בראנה - אבל עם עלילה מבולגנת ומספר עיכובים, זו הייתה ספינה טובעת
מוות על הנילוסוואלאס הארטלי היה אחד משמונה כנרים על סיפון ה-RMS Titanic במסע הבכורה שלו. הוא הוביל את האוקטט שלו דרך סדרה של שירים עמומים עד מותם, כשהם ניסו להרגיע, לבדר, ובעיקר - להסיח את דעתם של הנוסעים מהכאוס המוחלט שמתרחש סביבם. במובנים מסוימים, זה עבד.
לא משנה כמה היה השיר מתוק או מהנה, בין אם הוא הצליח להרחיק את הנוסעים לשנייה או לא, שום מנגינה לא הייתה מתוקה מספיק כדי לשנות את גורלם, או לעצור את הספינה לטבוע. המוות על הנילוס היה אותו דבר.
כאשר מוֹתְחָן התחיל בשחור-לבן, התחלתי לתהות אם נכנסתי בטעות בלפסט - השני של בראנה, ללא ספק מבטיח יותר סרט דרמה ששוחרר תוך שבועות מרגע זה. אבל לצערי לא. במקום זאת, נלקחנו דרך רצף פלאשבק של זמנו של פוארו כחייל במלחמת העולם הראשונה, שבו אנו רואים שוב את האינטלקט המדהים שלו בפעולה: למרות שבדרך כלל, למטרות פיתוח הדמות, הוא אינו מסוגל להציל את הקפטן שלו.
סצנות הצריפים והתעלות עשויות היטב, עם שימוש חכם בסאונד (או היעדר זה) כדי לבנות מתח בסצנות מסוימות, אבל הן עדיין היו קצת... כלליות? המטרה העיקרית של הפתיחה הזו היא לספר סוג של סיפור מקור של גיבורי על: ספציפית, מקור השפם האייקוני של פוארו. כביכול, הוא התחיל להשתמש ב'סטאצ' כדי לכסות צלקות שקיבל בקרב, אבל זה לא מתורגם טוב בהבזק קדימה. השפם המצומצם והצר שהוצגו לנו ב-1937 לא יכסה אפילו מרחוק את הצלקות שהופיעו על פניו של פוארו ברגעי הסיום של סרט המלחמה הקטן שלנו - אבל נראה שזה לא משנה כך או כך.
מלחמה ושלום: סרטי האקשן הטובים ביותר
מסביב לשפם (שהוא הרבה פחות מרשים מזה של אוריינט אקספרס), אנחנו רואים פנים כל כך חלקות וללא צלקות שזה נראה כאילו יצא מפרסומת של דאב. מן הסתם, כל מטרת ההקדמה היא להקים את הידע הזה על שיער הפנים - כך שהחוסר הכמעט מיידי של מעקב אחריו (הצלקות שלו מופיעות שוב בקסם בסוף) הוא כישלון בעבר של האיפור והתחפושות.
לאחר כחמש עשרה דקות של סרט מלחמה, מוות על הנילוס נזכר שהוא אמור להיות תעלומה שלפני מלחמת העולם השנייה. אז, אנחנו עוברים ללונדון ב-1937, כשפוארו מתיישב עם קינוח (או שישה) כשהוא חוגג את היותו המקבילה של שנות ה-30 למשפיען. הובהר שהוא רוכב גבוה מהאירועים של הסרט הקודם. אוריינט אקספרס מוזכרת מספיק כדי שמי שצפה בו יוכל להרגיש קצת זחוח, אבל זה לא הכרחי כדי להבין את המוות על הנילוס. עם זאת, קשה להבין את המוות על הנילוס בכל מקרה.
הגילום של בראנה את פוארו לא בהכרח רע. המחויבות שלו לעשות צדק עם הדמות ברורה. לדוגמה, הוא יוצא מגדרו כדי להדגיש את אופיו המפורט של פוארו בכל הנוגע לאוכל. הוא גם מביא לדמות קצת ראוותנות וסחוג, ולפחות מנסה לחבר את סיפור הרקע של מצמוץ-ואתה מתגעגע בזמן המלחמה לשאר העלילה.
לרוע המזל, בראנה בסופו של דבר נופל קצת גַם קצר ומנסה קצת גַם קָשֶׁה. המבטא והגינונים שלו גובלים בהגזמה יתרה, ויש הסתמכות רבה על אנשים אחרים שיגידו לנו שפואר הוא חכם ויהיר ולא בראנה. מראה אותנו את זה לעצמו. כל זה נותן את הרושם שהסרט חצי אפוי וממהר: שאם מישהו עקב אחר הפקת הסרט הזה, אנחנו יודעים שהוא לא יכול להיות רחוק יותר מהאמת.
עין פקוחה: סרטי הריגול הטובים ביותר
כעיבוד של אגתה כריסטי, המסתורין תמיד עמד בלב המוות על הנילוס, אבל התעלומה הגדולה ביותר התרחשה מאחורי המצלמה. תעלומה בצורת פטיש ארמי, עם היעדרותו של האיש המוביל מהטריילרים האחרונים וקידום הסרט לאור מחלוקות מחוץ למצלמה עושה את נוכחותו ברורה עוד יותר.
הופעתו הראשונה של האמר בתור סיימון דויל כוללת רצף מייסר ומוארך שבו הוא מתנדנד וטוחן על ג'קלין דה בלפורט ( של חינוך מיני אמה מאקי) שגורם לך להתבונן בין האצבעות. בכל מקרה, רצף ריקודים מלוכלך ממושך כזה ירגיש מיותר ולא נוח לצפייה - אבל בהתחשב באופי ההאשמות המועלות על האמר, ההכללה שלו פשוט מרגישה מוזרה.
לאחר גיבשת יבשה של מאקי עד כדי כך שכנראה תגרום למייב וויילי להסמיק, דויל מדשדש מאחורי דה בלפורט כדי לפגוש את לינט רידג'וויי המעשן ( גל גדות ) לפני שתמשיך להשיק איתה רצף ריקוד מלוכלך ארוך בחוסר נוחות שני. כשהמצלמה פנתה למקי שנראה מודאג, אני מאמין שהרושם נועד להיות של אישה נבזה - אבל באופן אישי, אני חושב שאולי היא הייתה מוטרדת בדיוק כמו כולנו.
מיניות לא במקום היא הדבר העקבי היחיד בסרט הזה, ולמרות שאני בהחלט לא גאה, זה שגל גדות תשמיע לשון הרע על הנחש של ארמי האמר לפני הדמיית סקס בצד הפירמידה, מספיק כדי שתרצה שתהיה זה עם כדור 22 בגולגולת שלך. הסצנות הטעונות מינית אולי היו עובדות טוב יותר אם לגדות והאמר הייתה איזושהי כימיה על המסך, אבל למרבה הצער, גדות מוגבלת לתפקיד של זרבובית מנושמות.
אהבה ותשוקה: סרטי הרומנטיקה הטובים ביותר
בשלב מסוים, היא מתחפשת לקליאופטרה במה שאמור להיות רגע גרנדיוזי ומעורר יראת כבוד המדגים את עושרה, יופייה ומעמדה כפאם-פטאל אדיר. אבל זה נראה כאילו היא על כלונסאות, והוצאה להורג בצורה כל כך לא אופטימית וצורמת שזה הרגיש יותר כמו רגע מפנטומימת חג המולד. באשר להאמר, המומיות בפירמידות כנראה היו יותר מונפשות ממנו ברגעי מפתח בסיפור - גם כאשר הוא נורה כביכול ברגלו והואשם ברצח, נראה היה שהוא מסוגל להביע רק רוגז קל.
עם זאת, לא הכל רע: הוויזואליה בסרט מהממת: מפירמידות סוחפות ומוזהבות, ספינות תענוגות מעוטרות כל כך עד שהן צועקות עשירות מדי לטובתן ועד אטמוספריות ואומנותיות להפליא. צילומים של לונדון של שנות ה-30. רגעים של ניגודיות צבע עם אדום-דם על רקע מושתק משמשים להגברת רגעי מפתח בסיפור, וזה נעשה היטב - אבל הבעיה היא שהסיפור עצמו פשוט... לא כל כך טוב.
מכל הכישרונות בסרט, כולל ראסל ברנד, פרנץ' וסונדרס, גל גדות וחזרתו של טום בייטמן בתפקיד בוץ', רק למקי ובייטמן ניתן מקום מלא לחקור את צלעות המשחק שלהם - ובכך. בקושי מחזיק את הסרט ביחד, כשהמומחה של מאקי עובר מנערה פגיעה, אישה נבזה לפאם פטאל ערמומית המשמשת כעוגן שעוצר את הספינה לצאת משליטה לחלוטין.
תעלומת השיא של הסרט נותרה הפתעה למי שלא קרא את הרומן קודם לכן, אבל זה רק בגלל שהרבה מהדמויות נשארות כל כך סטטיות, שאתה באמת לא יכול לחשוב על תיאוריות בעצמך. הזוגיות של בוק עם רוזלי אוטרבורן נעימה, ולטיליה רייט עושה עבודה מספיק הגונה, אבל כמו עם האמר, מחלוקות חיצוניות סביב השחקן להקשות על לטבול את עצמך במלואה לתוך האופי שלהם.
שנינות וקישקוש: סרטי הקומדיה הטובים ביותר
גולת כותרת נוספת מהסרט היא סופי אוקונדו בתפקיד סלומה אוטרבורן, שלמרות היותה רק בקומץ סצנות ללא ספק גונבת את ההצגה גם עם הביצועים, האישיות והשנינות החדה שלה. היא מקפיצה את הפוארו של בראנה עם כמות בריאה של ציניות וריאליזם שחסרה לדמות איכשהו, ועם נדמה שיש לה ולפוארו כימיה מתמשכת, שלא נאמרה ברגעי הסיום של הסרט, היא כנראה התקווה האחרונה של בראנה אלא אם כן פוארו רוצה. לחקור את מותו של הזיכיון הקולנועי שלו לאחר מכן.
הבעיה עם פוארו היא שיש מספר מועט של רגעים טובים - הם פשוט כלולים יחד בסרט מבוצע בצורה גרועה שנדון לכישלון מאז ההתחלה. אבל זה לא היה צריך להיות ככה. בהתחשב בכמה זמן לקח לסרט לעשות, הייתם מצפים שהוא יהיה הרבה יותר טוב ממה שהיה. היה יותר מקמט אחד עמוק בתהליך ההפקה של הסרט, אבל הם לא הצליחו לגהץ אותו ובמקום זאת החליטו לאמץ את הכאוס - ולמרות שזה השתלם מדי פעם, זה לרוב לא.
Death on the Nile מוצג בבתי הקולנוע החל מה-11 בפברואר.
סקירת מוות על הנילוס
מחנה, אירוע מבלבל ומבולגן ללא עוררין על סיפון ספינה טובעת.
2שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.