קליאו ברנרד על הסדרה הרומנטית הרודפת שלה 'נחש אסקס'.
קליאו ברנרד היא אמן המקאברי, וסדרת Essex Serpent שלה היא דוגמה רומנטית להפליא לעבודתה. הסדרה עוקבת אחר מעלליה של אישה צעירה שמתאהבת בגבר שרדוף על ידי יצור נחש. השימוש של ברנרד במרכיבי מתח ואימה הופך את הסדרה לבלתי ניתנת לעמוד בפניה, והדמויות שלה מורכבות ומשכנעות ככל שהן מגיעות.
העבודה הקודמת של קליאו ברנרד אולי לא תואמת רומנטיקה גותית, אבל היא אמרה לנו שהנחש אסקס חולק משהו משותף עם סרטיה הקודמים
נחש אסקסקליאו ברנרד עשתה לעצמה שם, ויצרה סרטים אותנטיים המתמקדים, בעיקר, במעמד הפועלים של צפון אנגליה. Apple Plus החדש שלה סדרת טלוויזיה עם זאת, The Essex Serpent, הוא משהו כמו עזיבה עבור הבמאי עטור הפרסים בעוד הוא נשאר בליבו 'באופן מהותי קליאו'.
מבוסס על הרומן באותו שם מאת שרה פרי, נחש אסקס מספר את סיפורה של קורה סיבורן (קלייר דיינס), אלמנה טרייה ופליאונטולוגית חובבת שהופכת מרותקת לסיפורים על נחש ים מסתורי השוחה בשפכי אסקס. כשהיא מחליטה לחקור את החיה, היא יוצאת לביצות, שם היא פוגשת את וויל רנסום (טום הידלסטון), הכומר המקומי.
הזוג יוצר קשר מהיר למרות הפילוסופיות המנוגדות שלהם, אבל העניינים נעשים חמוצים כשהמקומיים מדליקים את קורה. רומן גותי במובן האמיתי, The Essex Serpent הוא שעון מפתה וסופג, ותוכלו לראות אותו בעצמכם ב-13 במאי. נהנינו ממנו כל כך שכאשר קיבלנו את ההזדמנות לשבת עם ברנרד, קפצנו (או כדאי לנו) להיות 'יונה') בהזדמנות. הנה מה שדיברנו עליו…
MAir Film's: אני הולך להתחיל את הראיון הזה בצורה לא מקצועית במיוחד ולערבב קצת על עלי ואווה. זה היה מהמם. אני מתכוון, כאילו, כנה לאלוהים, אחד הסרטים האהובים עלי של השנה עד כה, זה כל מה שאני אגיד.
קליאו ברנרד: זה ממש מקסים לשמוע. תודה רבה לך.
סליחה על זה! נתחיל במקום מאוד ברור. מה היה בנחש אסקס שדיבר אליך כבמאי?
CB: הייתי מאוד סקרן לגבי קורה סיבורן כדמות ועל יציאתה ממערכת היחסים הפוגענית הזו, ואז גילתה אהבה על כל צורותיה. הסתקרנתי מהנחש אסקס עצמו ומהרעיון של המיתוס האמיתי הזה מ-1649, אני חושב?
הוא עוקב אחר המים: סרטי המפלצות הטובים ביותר
היה עלון זה שהודפס על הנחש הזה. זה והנוף וסוג הפולקלור בתוך הנוף, אני מניח? ואיך זה משפיע על הנפש של אנשים. אז אני חושב שבאמת, זה מה שכבש אותי.
זה יהיה בלתי אפשרי שלא להאמין במפלצות שחיות בבוץ הבוץ הזה! הפרויקט הזה קצת שונה מהעבודה הקודמת שלך כמו עלי ואווה והענק האנוכי. נגעת קודם לכן בהתעללות במשפחה שקורה חווה, שאווה חווה כמובן בסרט ההוא. זו הייתה הדרך שלך לסדרה?
CB: זה לא יכול להיות שונה יותר. זו טלוויזיה, זו דרמה תקופתית, זה שש שעות, לא 90 דקות. כל שאר הסרטים העלילתיים שעשיתי היו עכשוויים, הם התרחשו בצפון, והם, במידה מסוימת, באו מהכנת ה-The Arbor.
זה באמת בהשראת אנדריאה דנבר ומהיכרות עם קבוצה של אנשים בצפון אנגליה, שהיו אנשים ממעמד הפועלים ורצו להעלות את הסיפורים של האנשים שפגשתי והכרתי על המסך הגדול.
זה מאוד מאוד שונה. אבל אני מניח שיש קווי דמיון. הוא עוסק באישה שהייתה במערכת היחסים המאוד פוגענית הזו, וגילתה אהבה על כל צורותיה. אני חושב שיש משהו דומה למה שקורה לאווה.
מבחינת מה שקורה לה. ואני חושב שהדבר הנוסף שכנראה מקשר, העבודה היא, הוא נוף וטבע, במיוחד כשאני חושב על הענק האנוכי, אני מניח שהתפקיד שעשוי לשחק בחייהם של אנשים.
האם זה היה מאיים להגיע מפיצ'רים לטלוויזיה? כי כמו שאתה אומר, אתה עובר מיצירה של 90 דקות, אולי שעתיים לפתאום, שש שעות?
CB: כן. האם התשובה הקצרה [צוחקת] כן, זה היה אתגר. כן זה היה. כאילו, איך אתה שומר שישה פרקים בראש שלך בו זמנית? איך אתה מנהל את כל קווי העלילה השונים האלה, וכל מערכות היחסים השונות האלה וכל הדמויות השונות האלה?
מסך קטן, רעיונות גדולים: סדרת הדרמה הטובה ביותר
אני מניח, מבחינת הצוות, הסיבולת שאתה צריך לצלם במשך כל כך הרבה זמן, אתה יודע, כמו צילום של שישה חודשים ולא של שישה שבועות? אתה יודע, יש כל כך הרבה דברים שונים. אני יכול להמשיך [צוחק].
אז אני סקרן. ניגשת לדברים אחרת? האם נכנסת עם 'מחשבה תכונות' מלכתחילה? ואז לאט לאט להבין, 'אוי, רגע, לא, זה לא יעבוד?' או שידעת שזו תהיה חיה אחרת מההתחלה?
CB: אני חושב שמהתחלה ידעתי שזו הולכת להיות חיה אחרת. אני חושב שבדרכים אחרות, אני והצוות ניגשנו לזה, כמו תכונה של שש שעות במובנים מסוימים. אני מתכוון, בהחלט, מבחינת לוח הזמנים שצילמנו, צילמנו אותו יותר כמו סרט עלילתי מאשר לוח טלוויזיה.
אתה יודע, בשבוע הראשון, יש לנו קטעים מפרק ראשון, ואחר כך קטעים מפרק שישי. אז היית צריך לחשוב על כל הקשת של הדמות, את כל הקשת של הסיפור, הכל באותו הזמן, אם אתה מבין למה אני מתכוון.
אז החלטנו לגשת לזה ככה. כאילו, יהיה לך סרט עלילתי ואני מניח שגם זה די יוצא דופן שבמאי אחד יביים את כל ששת הפרקים. אז זה אותו צוות יצירתי לכל העניין. הייתה בזה סוג של קוהרנטיות.
כמו כן, אהבתי לשתף פעולה עם דיוויד רייקר, צלם הקולנוע; אליסון ארמינגטון, שהייתה מעצבת ההפקה; ג'יין פטרי, שעיצבה את התלבושות; ולוצ'יה זוצ'טי, העורכת. אז אני חושב, אני חושב שבמחשבה שלנו, זה היה תכונה של שש שעות.
הערצתי את הטון הגותי המסורתי של התוכנית. זה מפחיד אבל רומנטי האם קל היה להגיע לאיזון הגותי הזה?
CB: זה היה איזון מאוד מסובך להגיע אליו כי יש את סיפור האהבה הזה בסוג של סדרה של משולשי אהבה, או משולשי חברות. זה די מורכב מבחינת הדמויות השונות וכל מערכות היחסים השונות שלהן.
זה מאוד קולט, במובן מסוים, מבחינת העבודה שעשיתי עם צוות השחקנים, אבל מבחינת סוג של סיפור, זה אתגר, אני מניח. זה די יכול למשוך אותך מהם או מאלמנטים גותיים, אני מניח. אז היה סוג של איזון מתמיד שהיה צריך לקרות בזמן שצילמנו ואז שוב כשערכנו.
סיפורים גותיים: סרטי האימה הטובים ביותר
אני מניח שהנוף והנחש ותושבי הכפר המאמינים בו, ובמיוחד נעמי הם הגותיים האחרים בסיפור. אז יש לנו גם מה קורה לקורה מבחינת השדים שלה.
אז כן, שמירה על האווירה הזו ועם כל הכלים שעומדים לרשותכם, כמו עיצוב הסאונד, לטים ברק יש עיצוב סאונד מאוד מורכב ואת הניקוד של דסטין או'האלורן והרדיס סטפנסדור.
אחד הדברים הטובים ביותר בתוכנית הוא משהו שאתה רואה לעתים רחוקות בטלוויזיה ובקולנוע, הגבול המטושטש בין חברות לאהבה, ואיך אתה יכול לאהוב מישהו בצורה אפלטונית. החיים מבולגנים, ויחסי אנוש מבולגנים. כמה נהנית לחקור את זה בחייה של קורה? כי בזמן שצפיתי בזה, זה הרגיש כאילו זה אחד מהמוקדים העיקריים שלך.
CB: זו שאלה מבריקה ואולי עוד קרוסאובר באופן בין עלי לאווה. היוצא מן הכלל הזה הוא מה שהצלם של עלי ואווה כינה 'הבלגן של החיים האמיתיים', אתה יודע?
לפעמים יש סוג של רכושנות, או קנאה בתוך חברויות, כמו גם באהבה רומנטית או מינית. יש קטע מקסים בין מרתה לקורה, שבו מרתה מתעניינת בקורה, מבלי לנסות לתת יותר מדי, וקורה מבינה שהיא מקנאה על ידידות הולכת וגדלה של מרתה.
אהבה היא אהבה: סרטי הרומנטיקה הטובים ביותר
אני חושבת שמה ששרה פרי (הסופרת) עושה ממש טוב, ומה שאנה סימון (התסריטאית) עשתה ממש טוב, בעיבוד שלה לרומן, זה סוג של לשמור על כל החוטים האלה בחיים מבחינת הניואנסים של כל אותם שונים משולשי אהבה וחברות שמתרחשים.
אני אצטרך לשאול אותך קצת על קלייר דיינס וטום הידלסטון. איך היה לעבוד איתם?
CB: מבריק לחלוטין. כן, הם נפלאים, שניהם. וכן, בשלב מסוים, זה הרגיש קצת לא מציאותי שהם יעמדו על הביצות עד הברכיים, הקרסוליים והירכיים בבוץ.
אבל שניהם היו מדהימים ומחויבים ב-100% ופשוט ממש נתקעו ועשו סוג של צלילה עמוקה לתוך האנשים האלה שהם שיחקו. כן, זו הייתה חוויה ממש נפלאה.
הזכרת את הבוץ. איך היה לירות שם על הביצות?
CB: הו, זה היה די אתגר! הגאות, אתה יודע, הנוף משתנה כאשר הגאות בחוץ וכאשר היא בפנים, מה שאומר שהיו אתגרים מעשיים מסוימים עם זה הקשור להמשכיות וכמה זמן לוקח לצלם סצנה וכמה זמן לוקח לגאות להיכנס.
נופים מוקשחים: סרטי ההרפתקאות הטובים ביותר
הלכנו לעבוד על סירה וזה היה כיף! היה ממש כיף ללכת לעבוד על סירה כדי להביא אותנו לאי ובחזרה. כן, זאת אומרת, אני זוכרת את החצאית של קלייר, פשוט ספגה לגמרי בבוץ, היא הייתה כל כך כבדה! ואז כמות הריצה שלילי, המגלמת את נעמי, הייתה צריכה לעשות וג'רארד, שמגלם את הנרי, בסופו של דבר רצה על פני הביצה. יש הרבה ריצה על קרקע מאוד מאוד לא יציבה.
הייתה סצנה עם הנרי וניומי שבה היה לנו צוות ימי שהיה כל הזמן צופה בגאות והספירה הראשונה שלנו כל הזמן צופה בגאות. אבל מבחינה ויזואלית, זה היה יפה, ודיוויד רייקר עשה עבודה כל כך פנטסטית עם הצילום. יש כל כך הרבה השתקפויות, זה די מציע משהו מאוד מפחיד ומוזר ויפה.
פרקים 1 ו-2 של The Essex Serpent זמינים להזרמה מ-13 במאי 2022.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.