אפוקליפטו ב-15: סיפורים מהצלם שהביא לחיים את המרדף
כשזה מגיע לשובר קופות בתקציב גדול, מעטים הסרטים הם אינטנסיביים כמו אפוקליפטו. הנחת היסוד היא פשוטה: קבוצת גברים נרדפת בג'ונגל על ידי עדר של אויבים, רק עם שכלם ונחישותם לסיים אותם. עבור צלם הקולנוע גבריאל פיגרואה, זה היה רק עוד יום במשרד. עם למעלה מ-70 שנות ניסיון בתעשיית הקולנוע, פיגרואה אינה זרה ליצירת קטעי אקשן בקצה המושב שלך. למעשה, הוא היה אחראי לכמה מהמרדפים האיקוניים ביותר בתולדות הקולנוע, כולל The Wild Bunch ו-The Magnificent Seven. עבור אפוקליפטו, פיגרואה השתמש בניסיון הרב שלו כדי ליצור מרדף מתוח ומרגש שישאיר את הקהל על קצה מושבו. כאן, הוא חולק כמה תובנות כיצד הביא את המרדף לחיים.
אפוקליפטו חוגג 15 השנה, אז דיברנו עם צלם הקולנוע דין סמלר על איך הוא החזיר את הג'ונגל לחיים
אפוקליפטובתחילת דצמבר 2006, של מל גיבסון מאיה רועמת סרט פעולה אפוקליפטו הכניסה לראשונה את צופי הקולנוע לנעליו (או שזה צריך להיות כפות רגליו) של בן השבט יגואר פאו (רודי יאנגבלאד). לציון יום הולדתה ה-15, MAir Film's נפגשה על Zoom עם מנהל הצילום עטור הפרסים דין סמלר שהיה שם בחזית במשך שמונה חודשים ביער הגשם המקסיקני.
לוגם בין כוס תה וכוס מיץ אשכוליות מחדר העבודה שלו בלוס אנג'לס, הוא הסיט בחביבות את הווילון על מה שירד. זו חוויה יוצאת דופן, לא רק בצילומי הסרט אלא שהייתי מרוצה לחלוטין מהתוצאה הסופית. זה משהו שאני מאוד גאה בו, הוא מתחיל. כל אנשי הוליווד אומרים שזה בטח היה קשה, 'ארח, כל הנחשים והיתושים ומזג האוויר בג'ונגל', זו הייתה עבודה קשה, אבל היא הייתה נהדרת.
לי, זה יותר קשה כשאתה באולפן, ויש לך את כל מנהלי הסטודיו והאנשים שעומדים מסביב, הוא המשיך. זה היה סרט אחד, במאי אחד, איש אחד, וזה היה מל, והוא היה אחראי לגמרי. הוא היה שם כל היום כל יום ועבד את האומץ שלו.
אפוקליפטו, המשתרע ל-138 דקות של הרפתקאות ללא הפסקה, הוא פרי של יוצר קולנוע שעובד בראש משחקו. הפקק הזה מהמאה ה-16 עוקב אחר מסעו של יגואר פאו הביתה לאחר שהוא ואנשיו נלכדו על ידי שבט של עבדים - העין התיכונה הסדיסטית של ג'ררדו טרסנה והזאב האפס של ראול טרוחיו - שחמים על עקביו במחצית השנייה חסרת נשימה לפני שזה מגיש משהו של שיא שימאלני.
הפרויקט מעולם לא זכה לאותה תשומת לב לאוסקר כמו הסרטים האחרים של גיבסון - מועמד רק לאיפור הטוב ביותר, עריכת סאונד ומיקס סאונד (ללא זכה). גיבסון וסמלר היו חברים מאז ימי מקס הזועם - שיתפו פעולה ב-We Were Soldiers שנים מאוחר יותר בזמן שהראשון המשיך לשחק - כך שהפרט המסובך של אין תסריט להראות לו לא היה חשוב.
לתוך הג'ונגל: סרטי ההרפתקאות הטובים ביותר
במקום זאת, גיבסון הציג את כל העניין עבורו ביום קיץ. בחזית הצילום הדיגיטלי, סמלר והצוות שלו חידדו את כישוריהם במצלמת Panavision Genesis החדשה במהלך יצירת קליק - אחד מגדולי אדם סנדלר, אפשר להוסיף - כדי שיוכלו לנצל את היתרונות הטכנויים שלה באזור הצפוף והלח. יַעֲרָנוּת.
אני חושב שאחד הדברים הקשים עבור מל היה להוציא הופעות מאנשים. הוא עבד כל כך קשה בזה, ומכיוון שהג'נסיס יכול היה לרוץ 48 דקות במהירות רגילה, פשוט המשכנו לרוץ בלי לחתוך, נזכר סמלר. לפעמים רצנו במשך 45 דקות על סצנה שאולי נמשכה 35 שניות, ומל היה נכנס [מביים את צוות השחקנים] שוב ושוב ושוב ושוב עד שהוא קיבל את הביצועים שהוא רצה.
המנטרה 'תסבול בשביל האמנות שלך' לא יכלה להיות מתאימה יותר, במיוחד עבור מפעיל הבום, שכמעט אושפז בבית החולים לאחר שסוף סוף התקשרו לחתוך. כשהצוות התמודד מדי פעם עם התקפי 'בטן שעורה', הצטרפו אליהם מטפלי נחשים על הסט מדי יום בשל נוכחותם של צפעי בור.
ואז יש את הפנתר השחור, שקורע אחרי הגיבור שלנו ברצף מאוחר. היה לנו כבל 30 רגל באוויר שרץ כ-150 מטר באמצע הג'ונגל קשור חזק לשני עצים - לזה היה מחובר כבל, ועל הכבל הזה היה צווארון עבה מאוד סביב צוואר הפנתר, מספר סמלר. לָנוּ. אז הפנתר יהיה ממש בקצה הקצה ליד העץ הראשון בכלוב, ויהיה כלוב בקצה השני; תיקרא פעולה, ורודי היה רץ כמו לעזאזל, הפנתר היה משיג אותו כמעט, הגיע למרחק של 20 רגל לערך ואז היה סוטה ונכנס לכלוב שבו היה האוכל שלו. לאחר מכן הכבל והקולר הוסרו באופן דיגיטלי. גם מל וגם אני היינו מאמינים גדולים בביצוע דברים במצלמה ולא עם אפקטים חזותיים.
אפוקליפטו: סרטי המתח הטובים ביותר
זה התרחב גם ל'דמות' הפותחת של אפוקליפטו, הטפיר של הביירד. איזו חיה מטורפת! הוא מציין, חשבנו: 'מה הסיכויים לקבל את הזריקה הזאת, למען השם? זו חיה לא מאומנת. אי אפשר לאמן את זה - איך נגרום לזה לרוץ ממש ליד העדשה?' אז הם גדרו אותו, את השביל הקטן הזה, והכל ירוק, והוא הגיע בטייק שני! כמעט דפקתי את הקופסה האחורית מהעדשה. אז זו הייתה הפתעה נפלאה!
זה מאיר דרך מצלמת האינטרנט עד כמה סמלר מפוצץ מהחוויה הזו. הוא מוחא כפיים לצוותי המלתחה, השיער, האיפור ובניית התפאורה על תרומתם - זה היה כמעט כמו סרט תיעודי. הכל היה כל כך אמיתי. עשיתי הרבה עבודה אתנוגרפית עם אבוריג'ינים אוסטרלים ועם שבטים בגינאה החדשה, וזה היה ככה, רק שהיה לנו צוות של 150 מסתובבים במקום שלושה אנשים.
אנקדוטה אחרונה שהוא מעוניין לחלוק נוגעת לבחור פעלולים שמתנדב להיזרק במורד פירמידת המדרגות כעבד שהוקרב במהלך סצנת הליקוי. לאחר שניסיתי בובות מפורקות, חיות וכבדות ללא ראש, התוצאות במצלמה פשוט נראו מזויפות, אז הוא הרים את ידו כדי להציל את עורן.
היה עליו כבל, מגלה המרואיין שלנו. הייתה לו קסדת ריסוק שנצבעה בירוק, ואני חושב שזו הייתה מפל המדרגות הארוך ביותר בהיסטוריה של הקולנוע. זה בהחלט אחד עבור הנכדים.
הקרבת אדם: סרטי האימה הטובים ביותר
מאז יציאת אפוקליפטו, רק The Revenant הצליח באמת לשחזר את העוצמה הזו של נוף חסר רחמים. יו גלס, איש הגבול הנבגד של ליאונרדו דיקפריו, נאלץ לנהל משא ומתן על רכסי הרים ואגמים קפואים כדי לאסוף את הפרס שלו, כשההפקה עצמה יורדת בידע קולנועי בגלל תנאי מזג האוויר הקיצוניים שלה.
סמלר יודע לאיזה מהם הוא מעדיף להיות קשור. הייתי חוזר ואעשה הכל שוב מחר אם הייתי צריך, אבל אני לא חושב שהייתי עושה את זה אחרת. אני מרוצה מכל זריקה אחת.
שתף עם החברים שלך
אודותינו
מחבר: פאולה פאלמר
אתר זה הוא משאב מקוון לכל מה שקשור לקולנוע. הוא מספק מידע רלוונטי מקיף על סרטים, ביקורות על מבקרים, ביוגרפיות של שחקנים ובמאים, חדשות וראיונות בלעדיים מתעשיית הבידור, כמו גם מגוון תוכן מולטימדיה. אנו גאים שאנו מכסים בפירוט את כל ההיבטים של הקולנוע - החל משוברי קופות נרחבים ועד הפקות עצמאיות - כדי לספק למשתמשים שלנו סקירה מקיפה של הקולנוע ברחבי העולם. הביקורות שלנו נכתבות על ידי צופי קולנוע מנוסים שמתלהבים סרטים ומכילים ביקורת תובנה, כמו גם המלצות לקהל.